Como em todos os outros sistemas de impressão, a confecção da forma tem que receber altíssima atenção. Pois a qualidade do impresso dependerá também da qualidade da forma de impressão.

Existem diversos tipos de formas (matrizes) que podem ser utilizadas em serigrafia, e deverão possuir características específicas para alcançar as expectativas de utilização. Por exemplo, para a impressão de camisetas poderemos estar utilizando uma forma com bastidor de madeira e com tela de trama lisa de seda; já para a impressão em grandes estamparias onde se imprimem lençóis de cama por exemplo, seria mais aconselhável o uso de bastidor metálico (grande formato) e tela com fios metálicos, como aço por exemplo. Podendo em alguns casos a impressão ser realizada em impressoras rotativas.

Os quadros ou molduras são armações de madeira ou metal, quadrados ou retangulares, onde serão esticadas as malhas. Deve ser suficientemente rígido para não sofrer deformação em função da pressão exercida pela malha ou pelo constante uso em condições de alta umidade.

As dimensões do quadro variam de acordo com o tamanho da área de impressão. O custo de um quadro está relacionado com seu tamanho; quanto maior o quadro maior será seu custo e maior as despesas com tecidos, grampos, emulsão e mão-de-obra. O tamanho ideal será aquele que ultrapassar 10 cm de cada lado da área de impressão. Por exemplo, para um desenho que mede 10x20 cm será necessário um quadro de 30x40 cm de dimensões internas.

Esta folga é necessária por dois motivos: primeiro, porque a parte interna do quadro é um reservatório de tinta e para tanto deve existir espaço; segundo: que essa maior área dá à malha mais elasticidade, fator importante na impressão.

Os quadros usados em serigrafia são escolhidos visando atender as necessidades do sistema de impressão onde será realizada a impressão (tipo de máquina, formato, velocidade, durabilidade necessária etc).

Assim como a correta escolha do bastidor, devemos também prestar muita atenção na escolha da tela (também conhecida como malha), visando sempre atender as características necessárias para uma boa impressão (boa aderência para emulsões fotográficas, durabilidade, bom depósito de tinta, boa resistência a produtos químicos, resistência mecânica aos esforços do rodo e de estiramento, facilidade de limpeza etc).

A classificação da tela é feita levando-se em conta, o material utilizado na confecção, tipo de trama, quantidade de fios por cm linear (lineatura), dimensões da abertura da malha, etc.

As malhas mais usadas são: nylon, poliéster, é metálica. Quanto aos fios as malhas podem ser: multifilamento e monofilamento.

Multifilamento

São malhas tecidas com vários fios entrelaçados, como uma corda. Sua superfície é áspera, de difícil limpeza, tem pouca resistência à tração, porém oferece excelentes resultados para impressão em tecidos e serigrafia artística, e seu custo é menor.

Monofilamento

São malhas tecidas com um único fio. Tem superfície lisa, fácil de limpar e alta resistência à tração. Sua qualidade é superior a malha multifilada, porém seu custo também.

Nylon Monofilamento

Tem ótima resistência à ruptura e à tração, boa resistência a produtos químicos, permite a recuperação das formas várias vezes e oferece boa passagem de tinta. Dá um bom registro de cores quando esticado corretamente. Tem boa elasticidade, o que permite adaptar-se a superfícies irregulares (cilindros, objetos redondos etc).

Poliéster Monofilamento

Tem as mesmas características do nylon, e ainda, pode ser menos elástico, o que garante um registro de cores perfeito. É ideal para formas de circuitos impressos, régua e com o uso de grandes bastidores (grandes formatos).

Não é recomendada para superfícies irregulares devido a menor elasticidade.

Metálica Monofilamento

É uma malha que possui ótima estabilidade após ser fixada no bastidor (utilizar tenção correta), proporcionando com isso registros praticamente perfeitos.

As malhas são designadas pelo número de fios por centímetro linear, a escolha adequada da malha para cada trabalho depende diretamente deste número.

Quanto menor a lineatura da malha, mais grosso é o fio, e mais aberta é a trama (pontos maiores) ocasionando maior passagem de tinta.

Quanto maior a lineatura, maior será a quantidade de fios no espaço de um centímetro linear. Os pontos formados com essa tela serão menores, isso proporcionará uma maior definição de imagem.

Existe também a possibilidade de se estar variando o diâmetro do fio, sem alterar a lineatura. Por exemplo, usando-se uma lineatura de 100 linhas, com o fio tendo 0,08 mm de diâmetro teremos uma abertura com cerca de 0,02 mm entre as linhas (dando no total 100 linhas no espaço linear de um centímetro); agora digamos que nosso fio tenha 0,06 mm de diâmetro com a mesma lineatura (100 linhas/cm) o espaço entre as linhas será de 0,04 mm. Podemos concluir com isso que quanto maior o diâmetro do fio (comparando-se mesma lineatura) menos será a abertura entre os mesmos (pontos pequenos), passando com isso menos tinta oferecendo maior definição de imagem, e as linhas com diâmetro menor, tendo maior distância entre as linhas (pontos maiores) deixarão passar mais tinta ocasionando menor definição de imagem.

Então podemos dizer que a definição da imagem na tela depende de dois fatores:

Lineatura (quantidade de fios/cm linear)

Diâmetro dos fios

1º Composição:

A seda é um composto protéico formado por ceras e graxas.

Quimicamente se compõe de:

76% de fibroína

22% de sericina

1,7 % de cera e corpos graxos

0,30 % de cloruro sódico (obs: nomes escritos em espanhol)

A sericina é um elemento fundamental, porque aumenta a resistência da seda em uns 30%, mantém a coesão dos fios e evita alta inchação dos fios.

Em relação à resistência, a seda agüenta perfeitamente os solventes graxos a base de petróleo, solvente celulósicos, etílicos, benzênicos etc. Quer dizer, quase todos os solventes utilizados em serigrafia.

Porém são facilmente destruídos por ácidos, permanganatos de potássio, solução de soda cáustica acima de 5%. Sendo que estes elementos devem ser utilizados em baixas concentrações. Finalizando não se deve utilizar água com temperatura acima de 60º C, pois a seda é muito sensível para tais temperaturas.

As diferentes texturas e resistências

Textura de ancha

Existem basicamente três modos diferentes de tramas da seda, ou seja, o modo no qual os fios de seda são entrelaçados uns aos outros.

O chamado entrelaçamento de "gasa" é obtido mediante um duplo encadeado: dois fios seguem cada fio da trama e se cruzam seguidamente, o que provoca um bloqueio perfeito do fio da trama e evita o deslizamento dos mesmos. Este tipo de textura é chamado de "textura ancha".

Desenho fig 3, pág 22, livro técnicas de serigrafia.

Este tipo de textura se reserva para seda de números 6 e 8, onde a abertura da malha é muito acentuada.

Quando se quer tecer sedas mais finas, cuja abertura da malha é menor, não se pode conservar esta textura de tecido ("textura ancha") que impedirá uma boa filtração da tinta. Necessitam-se então telas tecidas com entrelaçamento semi-ancha, ou seja, ao invés de ter um entrelaçamento de gasa para todos os fios, o entrelaçamento é alternado, um fio sim, um fio não.....

Desenho fig 4 mesmo livro.

Em tecidos extremamente finos (gasa nos 16, 18, 20, 25) pode-se chegar a ter um entrelaçamento para cada 3 ou 4 fios.

Textura "tafetán" (tupida)

Nesta textura a seda não tem "entrelaçamento de gasa", os fios estão entrelaçados de forma simples.

Nos números de grande abertura de malha, os fios têm tendência a deslizar uns sobre os outros, porém este inconveniente se reduz ao mínimo quando se alcança o nº 12, cuja textura apertada mantém os fios em seu lugar.

A vantagem em relação aos outros tipos de trama (ancha e semi-ancha) está em seu custo mais baixo e oferece um depósito de tinta mais regular nos fios número 18 a 25.

Qualidade de resistência e finura que mais se usam em serigrafia:

Normal X

Extra forte XX

Doble extra forte XXX

Triple extra forte XXXX

Estas qualidades de resistência correspondem a um valor em gramas por metro quadrado de fio.

Prima X 34/36 g/m2

XX 42/44 g/m2

XXX 48/50g/m2

XXXX 52/54 g/m2

Numeração dos tecidos

Esta numeração é puramente convencional; determina-se segundo a quantidade de fios que "cabe" em 1 cm linear.

O Nylon

Bronze fosforoso e aço inoxidável

Em relação a composição química é preferível utilizar o aço inoxidável, pois apresenta maior resistência aos elementos oxidantes quando comparado com o bronze.

Em compensação, o bronze possui melhores qualidades mecânicas que o aço, graças a sua maior flexibilidade.

A textura é de fios cruzados.

A numeração das telas metálicas é diferente da adotada pela seda e pelo nylon.

As sedas naturais

Vantagens:

- muita estabilidade dimensional

- excelente fixação da camada fotossensível

Inconvenientes:

- frágil e rápido desgaste

- pouca resistência a álcalis

- difícil remoção da emulsão para reaproveitamento do tecido

Agora que já estudamos um pouco sobre cada característica dos principais tecidos utilizados em serigrafia, temos mais base para a escolha do tecido mais adequado ao trabalho a ser impresso.

Para isso podemos ainda citar algumas relações importantes para realizar a primeira seleção do tipo de tecido a ser usado:

- O custo dos diversos tecidos;

- O tamanho da impressão (relação com a moldura/bastidor)

- As possibilidades de tensão

- A possibilidade de reaproveitar o tecido para nova impressão

- A tiragem de impressão

- O substrato que será utilizado (verificar elasticidade necessária)

- A tinta a ser utilizada (dependendo da tinta tem que utilizar tramas mais abertas)

- A carga de tinta necessária

- Quantidade de cores do trabalho etc.

Tecidos Metálicos

- Para se conseguir um forte relevo de tinta no impresso;

- Para tintas que serão impressas ou secas em altas temperaturas (vidros, por exemplo)

- Para impressos que necessitam registro perfeito

- Para substratos rugosos com altas tiragens

- Para tintas ou esmaltes abrasivos (vidro, porcelana, cerâmica).

Nylon

- Para imprimir altas tiragens de tipo industrial (boa resistência)

- Impressão de lâminas plásticas em grandes quantidades

- Impressos reticulados a cores

- Impressos com tintas metálicas e fluorescentes (alta granulometria do pigmento (tamanho) sendo necessário uma boa abertura entre os fios).

O nylon é o tecido (malha) mais utilizado nas artes gráficas, sendo que este possui alta elasticidade, ótima reprodução de pontos (alta lineatura), possibilidade de reaproveitamento da malha, suporta altas tiragens de impressão. Lembrando que podemos diminuir ou aumentar a lineatura da malha (quantidade de fios por cm linear), e também o diâmetro dos fios, aumentando ou diminuindo com isso a abertura entre os fios, e conseqüentemente o volume de tinta no impresso. Podendo o nylon ser bem utilizado para os vários tipos de papéis, plásticos, metais, cartões etc.